Man Ray at the Met - Търсенето на визионера за истинската му среда

свръхзвуков спринт може да измине посредствена миля. Възвишен стихотворец може да напише оловна прозаичност. Геният би трябвало да откри своята среда, а полимати като Пикасо са изчезнали рядко. Изложбата на превъзходния мъж на Мъстея на Ментополитън, когато предметите мечтаят за летописи на траекторията на визионер, ориентиран към неговия метиер. Той се опита да рисува и мина през скулптурата, преди да кацне на снимка и откри, че може да извършва гимнастика със светлина.

Това възприятие за без мирис изобретение, усъвършенствано от непрекъснато рационализиране, прониква в шоуто. Сюрреалист в търсене на мечтания свят, човек Рей безмилостно редактира личното си подсъзнание, вливайки го с духовитост, сексапил и техническо съвършенство. Той твърди, че две от най -ослепителните му нововъведения - Райографът и Соларизацията, са зародили случайно; Ако е по този начин, те са тип случай, който е изцяло подготвен и деликатно следен, по-късно се повтаря, до момента в който се втвърди в многоетапна техника.

Емануел Радницки е роден във Филаделфия през 1890 година в семейство на еврейски имигранти, които започнаха в Русия и се навиха в Бруклин. Поставяйки гледките си към кариера в изкуството, той работи като адман и механически илюстратор, интернализирайки графичната изясненост, която комерсиалната работа изиска. През 1913 година той участва на забележителното оръжейно шоу, където умопомрачителна среща с кубизъм и Дюшан го трансформира в въодушевен аколит на авангарда.

, само че по какъв начин да спечелите костите си? Виждаме го по какъв начин се бори да овладее четка за боядисване, анимиран пигмент, форми на място върху платно и упражнява надзор върху цвета. Muddy Browns and Greens се подвигат един в различен в „ Dance ” (1915) и „ Mime “ (1916), творби, в които той се пробва да изобразява телата в придвижване по метода, по който Дюшап е направил в „ голи, спускащи стълбище “. В тези тромави, производни творби можете да усетите неговия дискомфорт от това, което по -късно назова „ лепкавата среда на багра “.

Той имаше по -голям триумф със скулптурата. Емулиращ Дюшан, той построи умни дадаистки подготвени: полилей, направен от дървени закачалки, задоволително огромен за бална зала („ Препятствие “, 1920/1961); подемно желязо със свирепо изглеждащ ред от палци, стърчащи от основата му („ подарък “, 1921 г.); и един избухлив предмет (мъртви животни? Остаряща машина? Счупен дух?), Настроена в армейско одеяло и вързана с връв („ Енигмата на Исидор Дукас “, 1920 г.).

Човекът Рей всекидневно правеше фотоси на неговите сглобки, а тези фотографии се трансфораха в готовия артикул, като размразените в реалност се демотират в макетите. Той откри, че сенчестата светлина може да направи елементарните предмети заплашителни и двусмислени. В „ Compass “ (1920) магнит за подкова, провесен от тел, се заключва към револвер (играчка), който цели дължието на запад. При преливане на превключвателя магнитът може да пусне товара си, разтърсвайки направления и отприщва безпорядък.

В ръцете му фотографията трансформира предметите на семейството в лаушени герои. Посветено от петна яйце, убит под ъгъл като стояща фигура, хвърля остра сянка, извитите му остриета, издути като мъжки гениталии. Той го назова „ човек “. Женският му сателит се състои от чифт вдлъбнати светлинни отражатели, като негативни гърди, инсталирани на редица колчета за облекла. Подобни шаблонизирани показа могат да се завъртят и Man Ray направи тъкмо това, като обърна двете фотоси с главата надолу, тъй че гърдите и тестисите да търгуваха места.

Met включва няколкото фотоси, толкоз известни, че са били превърнати в мерч: тюрбанираните голи с виолончело F-Holes на гърба й; Двойката очи проливаше сълзи от стъкло; Жената с маската, наподобяваща маска, по-бяло от бяло лице, което подтиква дълбока черна африканска маска. Но сърцето на това красиво конфигурирано шоу е неговата къса любовна връзка с Rayograph, техника за направа на изображения на сензитивна към светлина хартия, без да се употребява камера.

В своята автобиография човек Рей описа историята си на произхода. Работейки късно една вечер в тъмната си стая, той остави фуния и термометър, легнал на лист фотосекантна хартия. Когато той включи светлината, тя действаше като мълния. Той подвигна предметите и откри следите, които са оставили: призрачни силуети против нощно черна земя.

Описанието на този миг на Еврика наподобява прекомерно патен, с цел да бъде същински, изключително откакто същинският акт на създание пристигна с повтаряне. Човекът Рей обичаше да театралничи като палав аматьор, бенефициентът на случайността. Но кураторите на изложбата, Стефани д'Алесандро и Стивън С Пинсън, показват безапелационно, че стряскащите резултати, които той измисли, бяха артикул на подробен разум. Те слагат десетки от неговите лирически и остроумни райграми в затъмнен светилище в центъра на галериите, водещи феновете към него по няколко разнообразни маршрута.

Това нареждане картографира пътеките на въображението му, което в края на младежите и началото на 20 -те години на предишния век продължаваше да обикаля към фокусна точка. The appeal of the ready-made, the urge to transfigure the world of prosaic objects into ethereal beings, the desire to master the mysteries of light, even his failed experiments in paint, all lead to an expressive language that mixes clarity and suggestion.

Pale silhouettes jostle on each page, intimating that balls, chains, springs, and nails have inner lives, and awaken in the darkroom when the lights go на открито. Гребен с ярки бели зъби свети против сивата сянка на жироскоп. Жироскопът се появява още веднъж в друга рамка, дружно с лупа с щифт в центъра на обектива; Разгледайте нещо прекомерно деликатно и можете да се забиете. Жан Кокто призна, че райографите балансират причудливост с страховито възприятие на опасност. " Ти, скъпи мой мъж Рей, ще подхранва мозъците ни с тези рискови игри, за които жадува ", сподели той. Гуруто на дадаизма, Тристан Цара, сравнил салографът с „ Игра на шах със слънцето “.

Цара подбра вниманието си. Шахът беше развлечение на сюрреалиста-Дюшан също го изигра-и Man Ray проектира набор от части, който възпроизвеждаше някои от вълнообразните и шипови форми, които обитават неговите яйографи. Кралят е пирамида, кралицата конус, рицарят, свитъка на цигулка като абстракция на конна грива. Тази дъска дава матрица за пристрастеностите на Man Ray: чувствеността на допира, магията на знаците, метода, по който проектираме нашето човечество към неодушевените неща - и най -вече романсът, който той насърчаваше сред корав предмет и остатъка от светлината.